◆ 杨晓阳黄药师
倘若你去过闽南，那一幢幢红砖古厝便会在缅念念中洇出多少朱砂色。那么，闽南的声息应是哪般步地？当弦管漫过燕尾脊，循声踱至那片连亘着历史与实践的古建民居，在廊柱与窗棂畔……近期上音歌剧院内鸣响的《南韵·国色》新媒体音乐会，从上音东说念主的“新南音”视听宴飨中找寻“闽的步地”。
早在68年前，李焕之先生便取《八骏马》《梅花操》等南音名曲为中枢调子，写稿第一交响曲《天风海淘》；38年前，同为闽籍作曲家的郭祖荣先生谱写出被誉为“南音交响曲”的《第七交响曲》；12年前，作曲家贾国平将南音序言的音高元素植入民族器乐合奏《雪江归棹》；而今，《南韵·国色》中，戴维一、楼嘉、李霓霞与艾尼瓦尔·瓦吉丁四位上音后生作曲家以四首委约新作，勾描着四折闽南声景黄药师，串联起特殊代际的“方言性”声响。
在线影院jjj85以南音照射闽韵，其意藏于“阮”里。那夜的宴飨以戴维一所作的“阮音春沐”开场，一众听客嗅着闽味，循着闽调，恍若踏上了连合中西的海上丝路。南音琵琶的点状颗粒与特质打击乐器四宝的高昂声响相叠，与琵琶同属琉特家眷的阮类乐器也随之跃入，以绵延音层托起旋律。瞧，乐手将南琶换作现代琵琶，一放一拾间，恰似丝路上乐器形制演进的缩影。打击乐器的镶边下，弦管冉冉勾画出南音散曲《春光明媚》的中枢调子，大阮低音抑扬如次第，琵琶则与那阮族攀谈逗笑。倏然，南音独到的工ㄨ谱字隐现，视觉上坠降的谱字与那听觉上渐弱的长轮音相携，音响也平添几分晦意。待那熟识的调子再次现身，音响愈显灿烂，越山水，穿峰峦，阮族如轻舟竞渡，南琶与四宝呢喃，咱们终回到了故里闽南。
唐杜牧诗云：“弦管开双调，花钿坐两行”，“弦管”二字已成本日南音之一名。“雅韵伶歌”中，楼嘉以“雅”为境，勾连起弦管的松懈与超脱。戏院中，众器归隐，唯留南琶弹唱于山水画卷中，线性旋律的韵致轻抚过耳畔，徒留多少声响。推着花枳窗，胡琴拟声登场，阮在低音区铺设出质感弥漫的音层，遥相应和着南音的声腔。
闽意亦栖于风气。李霓霞在“颂风今吟”中，糅合着郎君祭等民间祭仪与南音说唱的声息缅念念。听，是响盏、叫锣、扁饱读等纯正音色乍起，是作曲家借南音“下四管”之声绘就着闽地生涯意趣。打击乐器叠色晕染出浓淡合适的声响，渐次递进的饱读点则宣告着祭仪的启幕。胡琴引路，在那影影绰绰的饱读点声中等候着四宝的接入，主干音型在重迭加花中“叨念”着闽韵弥漫的腔调。
以声写景，以色绘境。在艾尼瓦尔·瓦吉丁谱写的“景声和鸣”中，给与着浓厚的闽南滋味。木鱼司节律，声响拟腾骧，一曲《走马》是那风仪的关窍。南琵、三弦、阮族的弦音共振在感官之上漾开波纹，随后，与闽籍诗东说念主舒婷笔下的《惠安女子》一同，在闽语吟哦中于远处远看老家。
弦管咿呀声后，余下的满是感官中“色”的回响。从楼台庭院中的细雅合奏，到戏院中被光电包裹着的声响，随不雅演空间的流转，古乐种南音也行动母语柔润着现代的“新南音悠然”。音乐学家赵沨先生曾言：“南音是一部活的中国音乐史。”循音而来，溯声而去黄药师，一册《南韵·国色》，不仅是浪潮与红砖的和鸣，更是扎根闽土的“阮”之光亮。
